Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

напоминающие что-л

  • 1 reminiscence

    ˌremɪˈnɪsns
    1. сущ.
    1) припоминание;
    воспоминание (about)
    2) выражение, деталь, факт и т.п., напоминающие что-л.
    3) мн. а) воспоминания Vague dreams have rolled, And varied reminiscences have waked. ≈ Плавно текли неясные сны, и пробуждались разнообразные воспоминания. Syn: recollection I, remembrance б) мемуары
    2. гл. вспоминать;
    предаваться воспоминаниям Syn: reminisce воспоминание - the journey will afford a most pleasing * in later years в старости нам будет очень приятно вспомнить об этой поездке - he sighed in * он вздохнул, что-то вспомнив черта, напоминающая что-л. - there is a * of his father in the way he walks его походка чем-то напоминает походку его отца - there is a * of the Greek type in her face в ее лице есть что-то греческое обыкн. pl воспоминания;
    реминисценции - the scene awakens *s of my youth эта картина пробуждает во мне воспоминания юности мемуары, воспоминания - to write *s писать мемуары reminiscence черта, напоминающая (что-л.) ~ воспоминание ~ pl мемуары, воспоминания;
    to write reminiscences писать мемуары ~ pl мемуары, воспоминания;
    to write reminiscences писать мемуары

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > reminiscence

  • 2 reminiscence

    noun
    1) воспоминание
    2) черта, напоминающая что-л.
    3) (pl.) мемуары, воспоминания; to write reminiscences писать мемуары
    * * *
    (n) воспоминание
    * * *
    припоминание; воспоминание
    * * *
    [,rem·i'nis·cence || ‚remɪ'nɪsns] n. воспоминание, черта, память
    * * *
    воспоминание
    воспоминания
    помин
    черта
    * * *
    1. сущ. 1) припоминание; воспоминание (about) 2) выражение, деталь, факт и т.п., напоминающие что-л. 3) мн. а) воспоминания б) мемуары 2. гл. вспоминать; предаваться воспоминаниям

    Новый англо-русский словарь > reminiscence

  • 3 reminiscence

    [ˏremɪ`nɪsns]
    припоминание; воспоминание
    выражение, деталь, факт, напоминающие что-либо
    воспоминания
    мемуары
    вспоминать; предаваться воспоминаниям

    Англо-русский большой универсальный переводческий словарь > reminiscence

  • 4 reminiscence

    [ˌremɪ'nɪs(ə)n(t)s] 1. сущ.
    1) припоминание; воспоминание
    2) выражение, деталь, факт и т. п., напоминающие что-л.
    Syn:
    2. гл.
    вспоминать; предаваться воспоминаниям
    Syn:

    Англо-русский современный словарь > reminiscence

  • 5 finger

    ˈfɪŋɡə
    1. сущ.
    1) палец( на руке) to point a finger at ≈ указывать пальцем на to snap one's fingersщелкать пальцами;
    командовать to prick a finger ≈ уколоть палец She jammed her finger in the door. ≈ Она прищемила палец дверью. little finger index finger middle finger ring finger trigger finger accusing finger warning finger
    2) (объекты, по форме напоминающие палец) а) географический объект ≈ остров, полуостров и т.д.имеющий форму пальца б) палец варежки или перчатки в) стрелка( на часах или индикаторе какого-л. прибора)
    3) интерес, заинтересованность( в чем-л.) to have one's/a finger in smth. ≈ участвовать в чем-л. Syn: interest, share
    4) тех. палец, штифт ∙ I jump when she snaps her fingers. ≈ Я подчиняюсь ей беспрекословно. Я во всем ей подчиняюсь. my fingers itch ≈ у меня руки чешутся to turn/twist smb. round one's (little) finger ≈ вить веревки из кого-л. to count on one's fingers ≈ считать на пальцах he has a finger in the pie ≈ у него рыльце в пушку;
    он замешан в этом деле the finger of suspicion points at/to you ≈ на тебя падает тень подозрения to have smb. wrapped around one's little finger ≈ полностью подчинять себе кого-л. his fingers are all thumbs ≈ он очень неловок, неуклюж his fingers turned to thumbs ≈ пальцы его одеревенели to keep one's fingers crossedнадеяться на что-л. not to move a finger, not to stir a finger, not to lift a fingerпалец о палец не ударить with a wet finger ≈ с легкостью lay one's finger on smth. put one's finger on smth.
    2. гл.
    1) трогать, дотрагиваться, осязать Syn: touch
    2.
    2) муз. а) играть на музыкальном инструменте, перебирая пальцами (часто finger over) (или при помощи медиатора) б) указывать аппликатуру
    3) указывать, показывать, устанавливать (тождество) ;
    признавать He was fingered as one of the escaped convicts. ≈ В нем признали одного из беглых заключенных. Syn: identify
    4) разг. воровать, таскать, красть Syn: plunder;
    pilfer, filch палец;
    перст - index * указательный палец - middle * средний палец - the ring * безымянный палец - little * мизинец - * notation( музыкальное) аппликатура - the * of Fate перст судьбы - they can be counted on the *s of one hand их можно пересчитать по пальцам - to twist one's *s ломать пальцы (в волнении, горе) - to eat smth. with one's *s есть что-л. руками - I never laid a * on her! я ее никогда и пальцем не тронул! палец (перчатки и т. п.) стрелка часов указатель на шкале ширина пальца (как мера длины, около 3/4 дюйма) - two *s of gin джина на два пальца (отмеривается на стакане) фингер;
    длина пальца (около 4,5 дюйма) чуточка - just a * of bread маленький кусочек хлеба( музыкальное) туше - she has a very good * у нее прекрасное туше (техническое) (направляющий) палец;
    штифт (фармацевтическое) палочка лекарственного растения - * of rhubarb палочка ревеня грубый жест;
    кукиш > by a *'s breadth еле-еле > his *s are all thumbs он очень неловок /неуклюж/;
    у него все из рук валится > to be * and thumb быть закадычными /неразлучными/ друзьями > * on the wall( библеизм) рука на стене;
    зловещее предзнаменование > to burn one's *s, to get one's *s burned, to put one's *s in the fire поплатиться за непрошенное вмешательство;
    обжечься на чем-л. > to dip /to put/ one's * in smth. вмешиваться во что-л. > to have a * in smth. участвовать в чем-л.;
    иметь касательство к чему-л.;
    вмешиваться во что-л. > to have a * in the pie быть замешанным в чем-л.;
    приложить руку к чему-л. > to cock one's little * пить, напиваться > to give smb. the * обмануть чьи-л. ожидания > nothing that I can put my * on ничего определенного, ничего точного, ничего реального > to let slip between /through/ one's *s упустить что-л. > not to lift /to move, to raise, to stir/ a * и пальцем не пошевелить, палец о палец не ударить > to look through one's *s смотреть сквозь пальцы > his *s itch у него руки чешутся (сделать что-л.) > to rap smb.'s *s наказать кого-л., сделать кому-л. выговор, дать нагоняй > to snap one's * at smb., at smth. смотреть с презрением на кого-л., на что-л.;
    игнорировать кого-л., что-л. > to stick in /to/ smb.'s *s прилипать к рукам (особ. о деньгах) > to turn /to twist, to wind/ smb. round one's (little) * помыкать кем-л.;
    вить веревки из кого-л. > with a wet * с легкостью, без труда > to work one's *s to the bone работать не покладая рук > to keep one's *s crossed складывать пальцы крестообразно( от дурного глаза) > kep your *s crossed тьфу, тьфу, не сглазьте! > * on the button (американизм) (политика) "палец на кнопке", готовность развязать ядерную войну > * in the dike отчаянная попытка спасти положение трогать, прикасаться пальцами;
    вертеть в руках (тж. * over) - to * through the cards перебирать карты - she *ed the rich silk она пощупала плотный шелк играть на музыкальном инструменте - to * a piano бренчать на рояле (музыкальное) указывать аппликатуру (сленг) воровать, красть - to * smb.'s money присваивать чужие деньги указывать (пальцем) ;
    устанавливать (личность, причину и т. п.) (сленг) опознать кого-л.;
    донести на кого-л. (полиции) ;
    указать пальцем ~ палец (руки, перчатки) ;
    my fingers itch перен. у меня руки чешутся;
    by a finger's breadth еле-еле finger разг. брать взятки;
    воровать ~ тех. палец, штифт ~ палец (руки, перчатки) ;
    my fingers itch перен. у меня руки чешутся;
    by a finger's breadth еле-еле ~ стрелка (часов) ;
    указатель (на шкале) ~ трогать, перебирать пальцами (часто finger over) ~ муз. указывать аппликатуру lockingfinger: lockingfinger = finger to have a ~ (in smth.) участвовать (в чем-л.) ;
    вмешиваться (во что-л.) he has a ~ in the pie = у него рыльце в пушку;
    он замешан в этом деле his fingers are all thumbs он очень неловок, неуклюж;
    his fingers turned to thumbs пальцы его одеревенели his fingers are all thumbs он очень неловок, неуклюж;
    his fingers turned to thumbs пальцы его одеревенели I had not laid a ~ on him я его и пальцем не тронул;
    to let slip through the fingers упустить из рук lady's ~ виноград "дамские пальчики" lady's ~ бот. язвенник to lay( или to put) a ~ (on smb.) тронуть( кого-л.) to lay (или to put) one's ~ (on smth.) = попасть в точку;
    правильно понять, установить( что-л.) to lay (или to put) one's ~ (on smth.) точно указать( что-л.) I had not laid a ~ on him я его и пальцем не тронул;
    to let slip through the fingers упустить из рук ~ палец (руки, перчатки) ;
    my fingers itch перен. у меня руки чешутся;
    by a finger's breadth еле-еле not to move a ~ = палец о палец не ударить;
    with a wet finger с легкостью to turn (или to twist) (smb.) roud one's (little) ~ вить веревки (из кого-л.) not to move a ~ = палец о палец не ударить;
    with a wet finger с легкостью

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > finger

  • 6 sponge

    spʌndʒ
    1. сущ.
    1) а) губка б) мед. тампон( из марли и ваты)
    2) а) предметы или явления, напоминающие губку: пористое тесто, пенящийся взбитый белок и т.д. б) анат. губчатое вещество
    3) обтирание губкой
    4) = sponger
    1)
    5) 'губка' (человек, легко ухватывающий суть информации, быстро усваивающий знания) ∙ to chuck/throw up the sponge ≈ признать себя побежденным
    2. гл.
    1) а) стирать, вытирать, мыть, чистить губкой (тж. sponge away/off/out) Sponge the blood away before you cover the wound. ≈ Перед тем, как перевязать рану, нужно вытереть с нее кровь. б) обираться, омываться губкой
    2) собирать губки
    3) перен. поглощать, как губка ( о знаниях, информации и т.д.)
    4) разг. одалживать у кого-л. (без отдачи) (from) ;
    пользоваться чем-л. чужим, приобретать за чужой счет Do you think we can sponge a meal from your parents? ≈ Как ты думаешь, мы можем поесть за счет твоих родителей? ∙ sponge down sponge off sponge on sponge out sponge up sponge upon (зоология) губка (Spongia) губка - rubber * резиновая губка обтирание губкой - to have a * down обтираться губкой смазывание или стирание губкой губчатое вещество - * filter губчатый фильтр - * tissue( физиологическое) губчатая ткань кислое тесто;
    опара - to lay /to set/ the * ставить тесто /квашню/ бисквит взбитые белки металл губчатой структуры трясина, топь пенопласт (медицина) тампон (из марли и ваты) (разговорное) нахлебник, паразит, приживал;
    приживалка( разговорное) пьянчуга, забулдыга восприимчивый или жадно воспринимающий что-л. человек кладезь - he is a * full of knowledge он кладезь знаний - his mind is a * gathering historical data его мозг - это сокровищница исторических фактов (военное) поршень банника > to pass the * over smth. предать что-л. забвению > to throw /to toss/ up the * сдаться, признать себя побежденным мыть, чистить, вытирать губкой - to * one's body обтираться губкой - to * a coat (по) чистить пиджак губкой - to * a wound промывать рану собирать губки (разговорное) паразитировать, быть нахлебником;
    "сосать", "доить" (кого-л.) - to * on one's father for a living жить за счет отца - to * smb. of everything выжать /вытянуть/ все из кого-л. - he *d off his family for a while некоторое время он жил на иждивении своей семьи выманить, выклянчить;
    занять без отдачи - to * a dinner пообедать на дармовщинку - he *d forty dollars from his friend он вытянул у приятеля сорок долларов впитывать, промакивать, осушать( чем-л.;
    тж. * up) - to * up water from the carpet собрать( губкой, тряпкой) воду, пролитую на ковер стирать губкой, тряпкой и т. п. (тж. * off, * away) - to * off /away/ sweat and dust стереть( губкой, платком и т. п.) пот и пыль - to * off writing from a blackboard стереть написанное с доски зачеркнуть( обыкн. * out) - whole paragraphs have been *d out были исключены /выброшены/ целые абзацы изгладить из памяти, забыть, предать забвению( обыкн. * out) - to * (out) the memory of smth. изгладить /стереть/ что-л. из памяти - to * (out) a debt простить долг to chuck (или to throw) up the ~ признать себя побежденным ~ обтирание губкой;
    to have a sponge down обтереться губкой ~ мед. тампон ( из марли и ваты) ;
    to pass the sponge (over smth.) предать забвению (что-л.) sponge = sponger ~ (что-л.), похожее на губку, напр., ноздреватое поднявшееся тесто, взбитые белки ~ "губка", человек, легко воспринимающий (что-л.), быстро усваивающий знания ~ вытирать, мыть, чистить губкой ~ губка ~ губчатое вещество ~ обтирание губкой;
    to have a sponge down обтереться губкой ~ разг. одалживать (у кого-л.) (без отдачи) ;
    пользоваться (чем-л.) чужим, приобретать за чужой счет ~ собирать губки ~ мед. тампон (из марли и ваты) ;
    to pass the sponge (over smth.) предать забвению (что-л.) ~ down обтирать(ся) мокрой губкой;
    sponge off чистить губкой;
    sponge on разг. жить на чужой счет ~ down обтирать(ся) мокрой губкой;
    sponge off чистить губкой;
    sponge on разг. жить на чужой счет ~ down обтирать(ся) мокрой губкой;
    sponge off чистить губкой;
    sponge on разг. жить на чужой счет ~ out изгладить из памяти;
    sponge up впитывать губкой;
    sponge upon = sponge on ~ out изгладить из памяти;
    sponge up впитывать губкой;
    sponge upon = sponge on ~ out стирать губкой ~ out изгладить из памяти;
    sponge up впитывать губкой;
    sponge upon = sponge on ~ out изгладить из памяти;
    sponge up впитывать губкой;
    sponge upon = sponge on sponge = sponger sponger: sponger ловец губок ~ приживал;
    паразит, нахлебник

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > sponge

  • 7 Allonsanfan

       1975 - Италия (100 мин)
         Произв. Una cooperative cinematografica (Джулиани Г. Де Негри)
         Реж. ПАОЛО и ВИТТОРИО ТАВИАНИ
         Сцен. Паоло и Витторио Тавиани
         Опер. Джузенне Рудзолини (цв.)
         Муз. Эннио Морриконе
         В ролях Марчелло Мастроянни (Фульвио Имбриани), Леа Массари (Шарлотта), Мимси Фармер (Мирелла), Лаура Бетти (Эстер), Клаудио Кассинелли (Лионелло), Бруно Чирино (Тито), Бенджамин Лев (Ванни-Чума), Луиза де Сантис (Фиорелла).
       1816 г. Реставрация в Италии. После краха наполеоновской империи бывшие правители возвращаются на престолы. В Милане выходит на свободу дворянин и музыкант Фульвио Имбриани. Он был арестован за связь с сектой карбонариев «Прекрасные Братья». Обессиленный, он возвращается в родовое имение, где живет его сестра Эстер, вышедшая замуж за австрийского офицера, и отлеживается там, выздоравливая и набираясь сил. Он вновь начинает облегченно и почти сладострастно вкушать радости простого человеческого счастья. Но рядом вновь возникает Шарлотта, его любовница и бывшая соратница по борьбе, некогда подарившая ему сына Массимилиано. Вслед за ней появляются и «братья», переодетые охотниками; они по-прежнему полны наивной пылкости, идеализма, думают лишь о будущем. Фульвио всего этого уже не выносит. Эстер заявляет в полицию, и Фульвио не останавливает ее. Братья попадают в засаду, часть их захвачена властями, но некоторым удается спастись. Шарлотта смертельно ранена в перестрелке.
       Фульвио находит сына и планирует уплыть с ним в Америку. На похоронах Шарлотты «братья» появляются снова: они готовят революционный поход на юг страны и говорят только об оружии и деньгах. Фульвио притворяется, будто разделяет их планы, но себе клянется, что никогда больше не будет иметь с ними дела. Он приятно проводит время с сыном и отводит его обратно в пансион. Он присваивает деньги «братьев», выделенные на покупку оружия, и избавляется от надоедливого Лионелло, который случайно тонет после того, как Фульвио предлагает ему парное самоубийство. Любовница Лионелло Мирелла хочет убить Фульвио, но тот убеждает ее, что действовал только из любви к ней. Ему даже удается ее соблазнить. Он просит Миреллу ранить его в ногу, чтобы «братья» подумали, будто на него напали пираты. Он теряет сознание перед «братьями» и против своей воли попадает на их корабль, плывущий на юг. Даже оставшись без оружия, «братья» верят в успех похода. Они высаживаются на берег, где Фульвио совершает последнее предательство. Он пользуется тем, что в их ряды влился грозный бандит Ванни-Чума, и распускает слух, будто «братья» - сторонники бандита и собираются разграбить окрестности. Крестьяне выступают им навстречу и устраивают резню. Фульвио снимает красную рубаху, отличительный знак всех «братьев», и думает, что избежал опасности. Однако, услышав от Аллонзанфана, одного из самых молодых и самых экзальтированных «братьев», бредовый рассказ об их победе и братании с крестьянами, Фульвио верит его словам, вновь надевает красную рубаху и погибает.
        Творчество братьев Тавиани, хоть и обладает неоспоримой тематической цельностью, с точки зрения формы весьма неровно и с трудом поддается общей оценке. Самыми интересными и самыми проработанными остаются их первые фильмы. Взяв разбег в Ниспровергателях, I sovversivi, 1967, братья продолжают набирать обороты в фильме У святого Михаила был петух, San Michele aveve un gallo, 1972, почти что шедевре, и достигают вершины мастерства в Аллонзанфане. После чего их творчество только оскудевает. Если сюжет Отца-хозяина, Padre padrone, 1977, по-прежнему увлекателен, форма уже начинает терять очертания, и впоследствии скатывается в беспомощную халтуру и парадоксальную слащавость, результатом которых станут абсолютно провальные картины: Хаос, Kaos, 1984, и Доброе утро, Вавилон, Good Morning, Babylon, 1987. Все фильмы Тавиани говорят о политике. Это не мешает режиссерам в своих лучших картинах (в особенности - этой) достигать универсальности. Даже с историей они обращаются весьма вольно - ради пущей выразительности и символичности, а также политической составляющей сюжета. В данном случае появление «красных рубах» и попытки революционного похода на юг совершенно очевидно перенесены из другого исторического периода.
       Размышления братьев Тавиани в немалой степени направлены на физическое и психическое состояние бойца революции. Авторы особенно настаивают, что он теряет связь с настоящим, мысли его устремлены в будущее и в утопию, а иногда зациклены на них: поэтому такое значение и особенный вес приобретают в картине воображаемые сцены, напоминающие сон или бред. Как говорят сами авторы, они хотели в первую очередь «вновь утвердить утопию как творческую силу, как момент истины» (см. Jean Gili, «Le cinema italien», 10/18, 1978). Специфической темой Аллонзанфана становится внезапное, повторяющееся и невыносимое вторжение прошлого в жизнь героя (или антигероя), вынужденного тащить это прошлое за собой, как чугунную гирю. Тема эта в определенной степени даже комична, и временами фильм становится злорадно ироничен, хотя эта ирония всегда выражается очень сдержанно (см. 2 сцены, когда группа «прекрасных братьев» появляется в имении Фульвио и на похоронах Шарлотты; их появление всякий раз сопровождается разочарованным закадровым комментарием героя). Убедительность оригинальной и редко затрагиваемой темы может быть порождена личным опытом или жизненными историями, не имеющими никакого отношения к политике.
       В фильме персонаж Фульвио может избавиться от чересчур живучего прошлого только через последовательную серию предательств, выражающих его бессилие. Братья Тавиани раскрывают тему придавая ей масштабность оперы; в этом им помогает отстраненный и восхитительный лиризм, в котором объединяются две основные характерные черты их авторского стиля: ярко выраженная и почти литургическая медлительность, полубарочный монтаж, раздувающий значение и силу некоторых деталей и моментов в ущерб общему и взвешенному видению сцены. И фильм, и герой продвигаются вперед, то и дело теряя равновесие, постоянно рискуя оказаться не там, куда они шли изначально. Так Фульвио теряет друзей, которых любил и уважал. Что же до братьев Тавиани, они стараются мыслить позитивно, динамично и диалектично: но вследствие их эстетической горячности, ход их размышлений чаще всего скатывается к пронзительному и безысходному пессимизму. Великолепно играет Мастроянни, без всяких усилий объединяя в образе своего персонажа элегантность аристократа, усталость, разочарование, жалкую мягкотелость и огромную человечность. Музыка Морриконе в очередной раз удивляет всех и весьма впечатляющим образом влияет на содержание и на общие достоинства фильма.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарии и диалоги окончательной версии фильма опубликованы издательством «Capelli» (Bologna, 1974) с интервью братьев Тавиани. В издание также входит сценарий У святого Михаила был петух.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Allonsanfan

  • 8 Sherlock Jr.

       1924 – США (5 частей)
         Произв. Buster Keaton Productions
         Реж. POCKO АРБАКЛ (не указан в титрах), БАСТЕР КИТОН
         Сцен. Клайд Брукмен, Джин Хэвес и Джозеф А. Митчелл
         Опер. Элгин Лессли, Байрон Хаук
         В ролях Бастер Китон (киномеханик), Кэтрин Макгуайр (его невеста), Джо Китон (ее отец), Уорд Крейн (соперник), Эрвин Коннелли (дворецкий), Джейн Коннелли, Форд Уэст.
       Бастер гонится за двумя зайцами: он работает киномехаником, но хочет стать частным детективом. Он ухаживает за девушкой, но у него есть соперник, который крадет у отца девушки часы и относит их ростовщику. На деньги, вырученные за краденые часы, он покупает гигантскую коробку шоколадных конфет и дарит ее девушке; после этого он кладет квитанцию ростовщика в карман горе-сыщику. Отец замечает пропажу. Бастер ведет расследование по учебнику частного сыска и методично обыскивает всех и каждого. Затем обыскивают его самого: квитанция обнаруживается в его кармане. Отец девушки тут же выгоняет Бастера; девушка отдает ему кольцо. Бастер возвращается в будку киномеханика и грустно засыпает. В это время в кинозале демонстрируется фильм «Сердца и жемчужины». Двойник Бастера (то есть сам Бастер во сне) спускается в зал и входит в экран, где действуют персонажи, напоминающие тех, с кем он сталкивается в своей повседневной жизни: невеста, ее отец, соперник. С той лишь разницей, что теперь они – роскошно одетые аристократы из высшего общества. Соперник выкидывает Бастера в зал. Тот упрямо возвращается на экран и последовательно попадает в самые разные декорации и пространства, порой в полной растерянности. Соперник крадет жемчужины, принадлежащие семье девушки. Отец зовет на помощь самого знаменитого в мире сыщика – Шерлока-младшего (а это, конечно, не кто иной, как наш Бастер). Сыщик, одетый во фрак, ведет расследование в доме. Он избегает всех смертельных ловушек, расставленных соперником и его сообщником: уходит от яда, от алебарды, приведенной в действие механизмом, спрятанным под креслом, от гранаты, замаскированной под бильярдный шар. Потом он преследует соперника, который отправился передать драгоценности банде. Вместе с жемчужинами соперник захватил с собою и девушку. После эпической гонки на руле мотоцикла Бастер находит хижину, где томится в плену красавица, и освобождает ее. Бастер просыпается в будке киномеханика. Входит девушка и просит у него прощения. Проведя собственное расследование, она обнаружила, что Бастер не виноват. Бастер целует ее, подражая герою на экране.
         Шерлок-младший, 3-й полнометражный фильм Китона, – один из самых коротких, но также самых насыщенных и удивительных фильмов великого комика. В этой картине Китон не пытается подчинить себе геометрическое пространство или продемонстрировать чудеса акробатики (исключением служит разве что гонка на мотоцикле). На сей раз главные нововведения следует искать в драматургии и изобретательности трюков. Китон создает сюжет, где мир снов существует наравне с реальностью и взаимопересекается с ней при помощи вымысла внутри вымысла, фильма внутри фильма. Воображаемый двойник Бастера попадает на экран, где его ждут приключения, богатство и слава, которых ему не хватает в жизни; в финале жизнь в какой-то степени подражает сну и восстанавливает справедливость. По самому принципу рассказа и количеству находок Китон предвещает самые рискованные сюжеты Бунюэля и Вуди Аллена. (В частности, Шерлок-младший ни в чем не уступает Пурпурной розе Каира, The Purple Rose of Cairo, 1985, и даже превосходит эту картину, поскольку у Китона юмор более естественен и содержателен, чем у Вуди Аллена.) Фабулу, отличающуюся поразительной и невозмутимой отвагой, Китон украшает несколькими чрезвычайно зрелищными сюрреалистическими гэгами. Например, гэг с несгораемым сейфом, дверь которого выходит на улицу, по эффективности и волшебству оставляет позади лучшие моменты Андалузского пса, Un chien andalou, 1929, или Золотого века, L'Âge d'or. В основном это трюки, связанные с бегством, позволяющие персонажу проникать не только в сны, за пределы реальности, но и пересекать грань невозможного и абсурда. Например, скрываясь от преследования, Баснер спасается, прыгая в ящик, который держит в руках его помощник; при этом он проходит сквозь тело своего помощника и через стену за его спиной. Перед этим Бастер хитроумно ушел от бандитов: выпрыгнул в окно, предварительно вставив туда плоскую круглую коробку с платьем внутри. Прыгнув через коробку, Бастер выскочил на улицу в платье… Но зритель не мог как следует разглядеть и оценить последний трюк, потому что разбегался Бастер внутри дома, а выпрыгивал снаружи. Подумаешь, сложность – Китон-режиссер просто-напросто убрал одну стену, чтобы зрителю было лучше видно. Эти трюки, продуманные, разработанные, поставленные и выполненные на высочайшем уровне, до сих пор остались непревзойденными.
       N.B. По словам Китона, Роско Арбакл (по кличке Толстяк) провел на съемочной площадке всего несколько дней. По словам Дэйвида Э. Яллопа, биографа Толстяка (см. David A. Yallop, The Day the Laughter Stopped. The True Story of Fatty Arbuckle, Hodder and Stoughton, London, 1976), Толстяк работал над фильмом от начала и до конца, был полноправным соавтором и даже предложил изначально его идею. Яллоп опирается на свидетельство Дорис Дин, супруги Толстяка, присутствовавшей на съемках.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Sherlock Jr.

  • 9 sponge

    [spʌnʤ] 1. сущ.
    1)
    а) зоол. губка
    б) губка (для мытья; синтетическая или натуральная)

    damp(ened) / wet sponge — влажная, мокрая губка

    He was standing with a bucket of icy water in one hand and a wet sponge in the other. — Он стоял с ведром ледяной воды в одной руке и мокрой губкой в другой.

    Do you think two years' absence won't act as a sponge, and wipe my image out of her thoughts. (M. E. Braddon) — А ты не думаешь, что двухлетнее отсутствие сотрёт мой образ из её мыслей словно губка?

    2) что-л., напоминающие губку
    а) кул. пористое тесто; пенящийся взбитый белок
    в) бот. губчатый нарост, галл ( особенно на розовых кустах)

    I am aware of a single attempt to cultivate the sponge. — Мне известна лишь одна попытка возделывания заболоченной местности.

    4) = sponger 1)
    Syn:
    5) "губка" (человек, легко ухватывающий суть информации, быстро усваивающий знания)
    6) кул.
    б) бисквит; бисквитный торт
    Syn:
    7) разг. пьяница
    Syn:
    8) объект вымогательства, источник обогащения

    I will be no sponge to be squeezed for any man's pleasure. (James) — Я не стану источником, из которого всякий ради своего удовольствия сможет выдавливать деньги.

    9) мед. тампон ( из марли и ваты)
    ••

    to chuck / throw up the sponge — признать себя побежденным

    2. гл.
    1) = sponge down мыть ( губкой)

    I sponged myself in a hot bath. — Я помылся губкой в горячей ванне.

    Put him in the shade, loosen tight clothing, and sponge him down with cool water. — Отнесите его в тень, ослабьте тугую одежду, и оботрите губкой, смоченной в прохладной воде.

    Syn:
    2) = sponge away; = sponge out; = sponge off стирать, счищать (грязь, краску с чего-л.; при помощи губки, влажной тряпочки)

    I'll go and sponge this strawberry juice off my dress, if you'll all excuse me? — С вашего позволения, я отлучусь, чтобы оттереть пятно от этого клубничного сока с моего платья.

    Sponge the blood away before you cover the wound. — Перед тем, как перевязать рану, вытри с неё кровь.

    If the stain is fresh, sponge it off with warm water. — Если пятно свежее, ототрите его губкой, смоченной в тёплой воде.

    The old writing was sponged off and the sheet was used as a palimpsest. — Старый текст стирали и писали на его месте новый, получая палимпсест.

    Spots of dirt were sponged out. — Пятна грязи счищали губкой.

    Syn:
    3) = sponge up собирать губкой, промакивать, осушать

    It'll take a long time to sponge up all that pool of water. — Потребуется очень много времени, чтобы вытереть губкой эту лужу воды.

    The excess water was sponged off the top of the fabric. — Остаток воды был собран с поверхности ткани губкой.

    5) поглощать, как губка

    The gloom sponged the forest out of the sight. — Лес скрылся во мраке.

    6) разг.
    а) ( sponge from) выманивать; приобретать за чужой счёт; получать на дармовщинку

    Do you think we can sponge a meal from your parents? — Как ты думаешь, мы можем поесть за счёт твоих родителей?

    б) ( sponge on) жить за чужой счёт, паразитировать, быть нахлебником

    I didn't mind giving the boy an occasional meal, but before I knew what had happened, he had moved in, and sponged on us for over two weeks! — Я не возражал против того, чтобы юноша разок пообедал у нас, но прежде чем я успел сообразить, что происходит, он переехал к нам и жил за наш счёт больше двух недель!

    7) ист. протирать дуло пушки ( после выстрела)

    Англо-русский современный словарь > sponge

  • 10 Стачка

       1924 – СССР (1969 м)
         Произв. Госкино (Борис Михин)
         Реж. СЕРГЕЙ ЭЙЗЕНШТЕЙН
         Сцен. Валериан Плетнев, Сергей Эйзенштейн, Илья Кравчуновский, Григорий Александров
         Опер. Эдуард Тиссэ
         В ролях Максим Штраух (осведомитель по кличке Сова), Григорий Александров (мастер), Михаил Гоморов (повесившийся рабочий), Иван Клюквин (активист), Александр Антонов (второй активист), Юдифь Глизер, Борис Юрцев, Анатолий Кузнецов.
       Царская Россия. На крупном заводе внешне царит спокойствие. Но в глубине зреет недовольство рабочих, подпольные агитаторы призывают к стачке, а в это время, в еще большей тайне, полицейские осведомители, носящие клички животных и напоминающие их по повадкам, ведут исподтишка шпионскую работу. Рабочий, несправедливо обвиненный в воровстве, кончает с собой. Это событие служит толчком к началу стачки, которая сразу же разгорается во всю мощь. Рабочие вооружаются всем, что попадается под руку, – запасными деталями, железными ломами и пр. – и бушуют на заводе и в его окрестностях. Вся работа прекращается; на столе управляющего растет гора невыполненных заказов.
       Рабочие собираются под деревом в соседнем лесу и составляют список требований. Их окружают конные полицейские и усаживают всех на землю. Один управляющий вытирает ботинок листком, на котором перечислены требования бастующих. Осведомители под разными личинами наблюдают за лидерами забастовки, иногда даже тайно делают их фотоснимки. Набрав в помощники отщепенцев, живущих в бочках на кладбище, они организуют масштабную провокацию: поджигают склад алкоголя, надеясь, что рабочие разграбят его содержимое. Но кто-то зовет пожарных; лидер стачки советует рабочим разойтись по домам. Провокация не удалась. Тем не менее стачечников окатывают водой из брандспойтов.
       Стачка продолжается. Конная полиция ведет охоту на ее участников и даже врывается к ним в дома (один швыряет оземь маленького ребенка). Они оставляют за собой гору трупов.
         1-й полнометражный фильм Эйзенштейна, снятый режиссером в 26 лет. Стачка – эпическое и полемическое полотно, не выделяющее ни одного важного индивидуального героя. Подлинным героем фильма становится бастующий народ, ведущий борьбу против господ, полиции и царского правительства. Повествование никогда не стоит на месте. Трактовка стачки в этом фильме далека от статичного образа, от ситуации, в которой прекращается всякое движение, – наоборот, она крайне динамична и опирается на череду бурных людских потоков, демонстраций, взволнованных людских масс, действующих на виду или таящихся в тени. К изобретательной юношеской пылкости режиссера-постановщика, которая видна в каждом отдельном плане, присоединяется не менее пылкий монтаж. В нем щедро используются визуальные приемы немого кино (метафоры, параллелизмы, символы, экстраполяции, аллегорические планы – все, что Дзига Вертов позднее заклеймит как цирковые трюки), придающие изображению темп, а идеологической борьбе – убедительность и ярость. Стачка также включает очень длинную и единственную в своем роде сцену коллективного действия, состоящую из 6 частей: каждую можно сравнить с частью музыкальной симфонии.
       В фильме нет места анализу исторического положения или причин восстания. Обращаясь не к разуму зрителя, а к его энтузиазму и чувствам, фильм в итоге удовлетворяет ожидания 2 совершенно противоположных категорий публики: убежденных марксистов, видящих в нем изумительно оживленную и блистательную иллюстрацию их политических воззрений, и чистых формалистов, способных оценить по достоинству и в полном отрыве от идеологического источника вдохновения картины набор стилистических приемов, ловко используемых мастером, в равной степени виртуозным на съемочной площадке и за монтажным столом.
       БИБЛИОГРАФИЯ: съемочный вариант сценария опубликован в 6-м томе Полного собрания сочинений Эйзенштейна (Избранные произведения, Искусство, Москва, 1964―1971).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Стачка

  • 11 Ministry of Fear

       1944 – США (92 мин)
         Произв. PAR (Сетон И. Миллер)
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Сетон И. Миллер по одноименному роману Грэма Грина
         Опер. Генри Шарп
         Муз. Виктор Янг
         В ролях Рей Милленд (Стивен Нил), Марджори Рейнолдз (Карла Хильфе), Карл Эсмонд (Вилли Хильфе), Дэн Дуриа (Кост), Хиллари Брук (миссис Беллэйн), Эрскин Сэнфорд (детектив Реннит), Перси Уорэм (инспектор Прентис), Алан Нэйпиер (доктор Форрестер), Аминта Дайн (ясновидящая), Юстэс Уайэтт (мнимый слепой).
       Великобритания во время Второй мировой войны. Стивен Нил, 2 года проведший в психиатрической больнице в Лембридже по подозрению в эвтаназии собственной жены, которая покончила с собой, выпив купленный им яд, в нетерпении ожидает, когда придет час освобождения. Когда наконец этот час настает, он направляется на вокзал и покупает билет до Лондона. Его внимание привлекает веселая музыка, раздающаяся с ярмарки, организованной благотворительным фондом «Матери свободной нации». Он выигрывает торт, который приносит ему новые несчастья, поскольку в нем спрятан микрофильм. В купе Стивена оглушает мнимый слепой. «Слепой» забирает торт и соскакивает с поезда, вставшего на путях из-за бомбежки. Нил гонится за ним. «Слепой» стреляет в него, и спасает Нила только бомба, удачно попавшая прямо в хижину, где укрылся противник. В Лондоне Нил приходит в штаб-квартиру «Матерей свободной нации» и начинает собственное расследование. Он понимает, что Карла Хильфе, молодая сотрудница фонда, не зная того, приютила в своем доме целую сеть нацистских шпионов. Руководит сетью родной брат Карлы; Карла убивает его своими руками. Стивен и Карла едут в машине и обсуждают свою будущую свадьбу. Карла хочет заказать огромный торт. «Торт!» – в ужасе восклицает Стивен.
         Не считая 2 вестернов, это 1-й американский фильм Ланга, который можно счесть лишенным всяких заметных амбиций. Лангу приходится воссоздать свою тематику и свой стиль в жанре, подчиняющемся строжайшим законам, и это ему превосходно удается. Получив в свое распоряжение довольно поверхностный сценарий по роману Грэма Грина, он принимает это как вызов и старается вновь стать самим собой, пусть даже на основе второразрядного материала. Проведя немало времени за созерцанием стенных часов, которые, возможно, перекочевали в этот фильм из Усталой смерти, Der Müde Tod, герой Министерства страха выходит из тюрьмы лишь затем, чтобы попасть в другую тюрьму, избегает одной ловушки и тут же попадает в другую. Миры, через которые он проходит, несут на себе печать нереальности, благодаря чему его похождения напоминают сон – или, вернее, полукошмар, в котором под сомнением постоянно оказывается все, что герой видит вокруг себя. Геометрический режиссерский стиль Ланга прощается с выразительной тяжеловесностью экспрессионизма и гениально сочетает серьезные мотивы и фундамент – и парадоксальную легкость формы. В данном случае подвижность повествования, беспрестанные скитания героя по все новым декорациям, напоминающие хождения по лабиринту, ощущение повсеместного присутствия врагов, появляющихся и исчезающих, словно фигурки в театре теней, – все это должно порождать беспокойство и окутывать интригу туманом. Тем не менее творчество Ланга пока еще не целиком и полностью пессимистично, и автор позволяет себе роскошь чувственного и деликатного описания «любовной истории», чьи самые прекрасные моменты происходят в метро во время воздушной тревоги. В этот миг герои полностью доверяют друг другу, и вокруг них создается маленький рай посреди кромешного ада. Это менее трагический вариант крепкой связи между героями Спенсера Трэйси и Сильвии Сидни в Ярости, Fury и героями Генри Фонды и той же Сильвии Сидни в Живёшь только раз, You Only Live Once.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Ministry of Fear

  • 12 fertility factors

    Крупные блоки на Y-хромосоме дрозофил, контролирующие фертильность самцов, известно 4 Ф.ф. на длинном плече (kl-1, kl-2, kl-3, kl-5) и 2 на коротком плече (ks-1, ks-2); в первичных сперматоцитах в участках локализации по крайней мере некоторых Ф.ф. образуются петли, напоминающие структуры хромосом «ламповые щетки» lampbrush chromosomes; впервые существование Ф.ф. отмечено К.Бриджесом в 1916 с учетом того, что самцы с хромосомами Х0 фенотипически нормальны, но стерильны.
    * * *
    Плодовитости факторы, фертильности ф. — крупные блоки на Y-хромосоме дрозофил, контролирующие плодовитость самцов: kl-1, kl-2, kl-3 и kl-5 — на длинном плече и ks-1, ks-2 — на коротком. В участках локализации некоторых П.ф. в первичных сперматоцитах образуются петли, сходные с хромосомами типа «ламповых щеток» (см. Петли Y-хромосомы). Впервые П. ф. выявлены К. Бриджесом (1916) в процессе получения фенотипичеcки нормальных, но стерильных самцов с генотипом ХО.

    Англо-русский толковый словарь генетических терминов > fertility factors

  • 13 нанобулочки

     {"}Nanobialys{"}
     «Нанобулочки»
      Наночастицы, по форме напоминающие «bialy» – популярные в Нью-Йорке плоские булочки с луком, и названные поэтому «нанобиали», могут быть использованы для доставки лекарственных препаратов и визуализирующих агентов в опухоли или атеросклеротические бляшки пациентов. Основу наночастиц составляет давно применяемый в медицине синтетический полимер, способный связываться с различными лекарственными и визуализирующими соединениями. Новые наночастицы способны связываться с молекулами фибрина, входящими в состав атеросклеротических бляшек и сгустков крови. «Нанобиали» вместо вредного для почек гадолиния содержат абсолютно безопасное соединение трехвалентного марганца. В лабораторных условиях меченые «нанобулочками» сгустки крови при проведении магнитно- резонансной томографии испускали яркое свечение. Также было установлено, что «нанобиали» способны транспортировать как водорастворимые, так и нерастворимые в воде соединения.

    Англо-русский словарь по нанотехнологиям > нанобулочки

  • 14 nanobialys

     {"}Nanobialys{"}
     «Нанобулочки»
      Наночастицы, по форме напоминающие «bialy» – популярные в Нью-Йорке плоские булочки с луком, и названные поэтому «нанобиали», могут быть использованы для доставки лекарственных препаратов и визуализирующих агентов в опухоли или атеросклеротические бляшки пациентов. Основу наночастиц составляет давно применяемый в медицине синтетический полимер, способный связываться с различными лекарственными и визуализирующими соединениями. Новые наночастицы способны связываться с молекулами фибрина, входящими в состав атеросклеротических бляшек и сгустков крови. «Нанобиали» вместо вредного для почек гадолиния содержат абсолютно безопасное соединение трехвалентного марганца. В лабораторных условиях меченые «нанобулочками» сгустки крови при проведении магнитно- резонансной томографии испускали яркое свечение. Также было установлено, что «нанобиали» способны транспортировать как водорастворимые, так и нерастворимые в воде соединения.

    Англо-русский словарь по нанотехнологиям > nanobialys

  • 15 ellips

    I
    сущ. эллипс:
    1. мат. замкнутая кривая линия, полученная сечением конуса или цилиндра плоскостью
    2. лингв. то же, что эллипсис
    3. контур предмета, очертания чего-л., напоминающие такую замкнутую кривую
    II
    прил. эллипсный (относящийся к эллипсу)

    Azərbaycanca-rusca lüğət > ellips

  • 16 салымаҥдаш

    салымаҥдаш
    -ем
    1. воспламенять, воспламенить; заставить гореть пламенем, усилить огонь

    Кугу мардеж тулым салымаҥда веле. В. Сузы. Сильный ветер всё больше усиливает огонь.

    2. перен. воспламенять, воспламенить; воодушевлять, воодушевить; вдохновлять, вдохновить на что-л.

    Книгаште тӱрлӧ сынан шонанпылым шарныктарыше моло почеламутат шӱм ойыпым куан тул дене салымаҥда. «Ямде лий!» В книге и другие стихотворения, напоминающие разноцветную радугу, воспламеняют радостным огнём искорку сердца.

    3. перен. золотить, вызолотить, окрасить в золотистый или багряный цвет

    Шыже чодырам салымаҥдыш. Осень окрасила лес в багряный цвет.

    Марийско-русский словарь > салымаҥдаш

  • 17 чажгыраш

    чажгыраш
    -ем
    диал. пыхтеть; издавать звуки, напоминающие пыхтение паровоза

    Кеч-кузе ыныж чажгыре, нигунамат тудо тыгай пундышым куклен луктын ок керт. МДЭ. Как бы не пыхтел, никогда он не сможет раскорчевать такой пень.

    Паровоз вийдымын чажгыра, вер гыч тарванышыла ок кой. МДЭ. Паровоз бессильно пыхтит, не видно, что двигается с места.

    Марийско-русский словарь > чажгыраш

  • 18 шогертылаш

    шогертылаш
    Г.: шагырталтылаш
    -ам
    1. стрекотать; издавать стрекот, резкие короткие звуки, напоминающие треск

    Кок шогертен, пушеҥге укшыш шинчын, чарныде шогертылыт. Две сороки, усевшись на ветку дерева, стрекочут без умолку.

    Сравни с:

    шадырталташ
    2. разг. стрекотать; говорить быстро, без умолку, болтать

    – От уж мо: айдеме паша гыч толын. Ончыч кочкаш пу, вара шогертылат. «Ончыко» – Ты что, не видишь, человек пришёл с работы. Сначала подай кушать, потом стрекочи.

    Марийско-русский словарь > шогертылаш

  • 19 салымаҥдаш

    -ем
    1. воспламенять, воспламенить; заставить гореть пламенем, усилить огонь. Кугу мардеж тулым салымаҥда веле. В. Сузы. Сильный ветер всё больше усиливает огонь.
    2. перен. воспламенять, воспламенить; воодушевлять, воодушевить; вдохновлять, вдохновить на что-л. Книгаште тӱ рлӧ сынан шонанпылым шарныктарыше моло почеламутат шӱм ойыпым куан тул дене салымаҥда. «Ямде лий!» В книге и другие стихотворения, напоминающие разноцветную рад угу, воспламеняют радостным огнём искорку сердца.
    3. перен. золотить, вызолотить, окрасить в золотистый или багряный цвет. Шыже чодырам салымаҥдыш. Осень окрасила лес в багряный цвет.

    Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > салымаҥдаш

  • 20 чажгыраш

    -ем диал. пыхтеть; издавать звуки, напоминающие пыхтение паровоза. Кеч-кузе ыныж чажгыре, нигунамат тудо тыгай пундышым куклен луктын ок керт. МДЭ. Как бы не пыхтел, никогда он не сможет раскорчевать такой пень. Паровоз вийдымын чажгыра, вер гыч тарванышыла ок кой. МДЭ. Паровоз бессильно пыхтит, не видно, что двигается с места.

    Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > чажгыраш

См. также в других словарях:

  • Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром — The Facts in the Case of M. Valdemar …   Википедия

  • Лермонтов — Михаил Юрьевич (1814 1841) поэт. Сын аристократки, вышедшей против воли родных замуж за бедного дворянина армейского «капитана в отставке». Мать Л. умерла в 1817, отец по бедности мог доставить ребенку лишь скромное воспитание. И бабушка Л. по… …   Литературная энциклопедия

  • МЕРТВЕЦ — «МЕРТВЕЦ» (Dead Man) США ФРГ, 1995, 120 мин. Метафизический вестерн. В американском разговорном языке выражение to go West означает нечто иное, нежели просто отправиться на Запад, а именно погибнуть и умереть. Учитывая, что лента неголливудского… …   Энциклопедия кино

  • Липецкая улица (Москва) — Липецкая улица Москва Вид на Липецкую улицу от …   Википедия

  • БЕРЕМЕННОСТЬ — БЕРЕМЕННОСТЬ. Содержание: Б. животных................... 202 Б. нормальная.................. 206 Развитие плодного яйца.......... 208 Обмен веществ при Б............ 212 Изменения органов и систем при Б. ... 214 Патология Б....................… …   Большая медицинская энциклопедия

  • Эдиакарская биота — Чарния …   Википедия

  • ТУБЕРКУЛЕЗ — ТУБЕРКУЛЕЗ. Содержание: I. Исторический очерк............... 9 II. Возбудитель туберкулеза............ 18 III. Патологическая анатомия............ 34 IV. Статистика.................... 55 V. Социальное значение туберкулеза....... 63 VІ.… …   Большая медицинская энциклопедия

  • ТУБЕРКУЛЕЗ ЛЕГКИХ — ТУБЕРКУЛЕЗ ЛЕГКИХ. Содержание: I. Патологическая анатомия...........110 II. Классификация легочного туберкулеза .... 124 III. Клиника.....................128 IV. Диагностика ..................160 V. Прогноз..................... 190 VІ. Лечение …   Большая медицинская энциклопедия

  • Семейство сосновые (Pinaceae) —         Трудно назвать такое семейство даже среди цветковых растений, которое по территории, им освоенной, и по накапливаемой биомассе могло бы соперничать с сосновыми.         В своем распространении это обширное семейство, насчитывающее 10 или… …   Биологическая энциклопедия

  • Семейство голубиные —         Голуби птицы средней величины с маленькой головкой, короткой шеей и обильным и жестким оперением. Жесткое и твердое оперение прилегает довольно гладко: отдельные перья его сравнительно велики, широко закруглены, снизу пушисты. В оперении… …   Жизнь животных

  • Горная порода — (Rock) Горная порода это совокупнность минералов, образующая самостоятельное тело в земной коре, вследстие природных явлений Группы горных пород, магматические и метаморфические горные породы, осадочные и метасоматические горные породы, строение… …   Энциклопедия инвестора

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»